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​春节档两天战罢，大悬念破解，新问号浮现

原标题：​春节档两天战罢，大悬念破解，新问号浮现

2021年2月14日 刊| 总第2415期

今年春节档，有两个没想到：

一是在限制上座率，并且总体票价上调的情况下，观影热情爆棚，连续两天打破票房纪录；二是都知道《唐人街探案3》（以下简称《唐探3》）人气旺，但也很难想象能旺到这个地步，一天扫荡10个亿，同期所有影片的票房加起来也没它多。

上一个热潮是所谓新主流大片，转瞬间就又回到了纯娱乐。2020年过得太苦了，所有人都需要在影院里吃顿饺子。强行拔高的小品陷入了无人喝彩的境地，而格调可能不“高”、立意可能不“刁”的解压大片成了刚需。

今天说说领先票房榜的《唐探3》和《你好，李焕英》（以下简称《李焕英》）。

抽离现实

两部影片的共同特点是从当下的现实中抽离。《唐探》系列一向“单扭矩常常有局限性御敌于国门之外”，从泰国到美国到日本，神探们的足迹基本不会出现在神州大地上。《李焕英》以穿越的方式梦回1981年，与母亲进行超时空的对话。

地理空间上的抽离，或者时空距离的推远，是为了在陌生世界获得奇观效应，实现电影的造梦功能，也是为了逃离是非争吵，获得更加自如的创作空间。

不得不说，从官方到民间，现阶段都缺乏一种“把电影视为电影”的基本观赏心理。

影视作品的基本属性是虚构。不管主人公叫什么名字，不管故事发生地在什么地方，它都是借助一些人物关系讲述想象中当这项结果公布后的故事，输出主创的善恶理念和情感体验。

文艺作品来源于生活，但绝非生活的原样摹写。欣赏文艺作品是一种隔了第四堵墙的精神生活，为剧中人洒一抔泪或者哈哈一笑都是题中应有之义，唯独对号入座和上纲上线是离谱的事。

观赏者应该自带安全感，进而给文艺创作者以挥洒的权利。但现实往往不是这样，被言及的群体总是以一种警觉的眼光审视作品，随时准备反弹；而不被言及的群体也像苛刻的造物主般审视着片中的一草一木，稍微不合心意就想推倒重来。矢泽永吉

涉及到凶杀暴力的案件，就必然涉及到犯罪成因和办案程序。暴力展示狠了不对，成因挖得深了不妥，公职人员的形象恶了吃不消，侦破、起诉和审理流程出了错更是不好交待。

着眼于阶层特征的玩笑不好开，着眼于性别差异的段子不好写，着眼于生理残缺的笑点更是有可能爆雷。现实就是写我的光辉形象可以，让谁成为笑料谁都不乐意。

上发文跟贴都得加括号说明以消毒，文艺创作也没有自外于整体氛围的特权。索性到异国他乡去，上天入地打他个天翻地覆。索性回到键盘侠们还没有出生的年索朗扎西代去，出离他们的经验之外讲一段又哭又笑的故事。

《唐探3》里的唐仁（王宝强 丛飞飞饰）和秦风（刘昊然 饰）一下飞机，就把东京的航站楼搞成了大型斗殴现场。然后黑社会、不法地产商、黑化警察、私家侦探轮番上阵，半荤半素的段子、关于上位和遗弃的拷问、狂人颠倒世界的野心接踵而来，没有什么不能谈论，只怕构思不够精妙。

《李焕英》里，围绕着女主人公的肥胖设置了诸多笑点。这首先是导演兼主演贾玲的自嘲，就不会像包贝尔和文章一样，演胖子被说成恶意满满。但这仍不免有春晚小品《女神和女汉子》“性别歧视”的潜在争议，而把年代推离当代就进一步消除了风险。

想说短缺经济（凭票买电视机）就说短缺经济，想说厂长特权（安排子女就业）就说厂长特权，想拿女孩子“鬼剃头”搞笑就拿大胆搞笑，想穿越回80年代就穿越回80年代...“穿越”明明是荒诞不经的，但总算这点戏剧的假定性还是允许的。

文艺作品主动从现实中抽离，没有什么不对。大众日常的工作、生活压力已很大，即使没有疫情和国际威压来裹乱，影视作品也应该承担起娱乐、减压的重任。尤其春节档，就该是合家欢商业片大显身手的时刻。

不过，无论从记录时代、反映现实的使命出发，还是从唤起共鸣、引爆票房的角度考虑，近距离的现实题材和严肃喜剧也应该跟上，电影《我不是药神》和剧集《隐秘的角落》就是最好的榜样。

拼贴当道

《唐探》系列和《李焕英》都是喜剧。《唐探》是悬疑+嬉闹，《李焕英》是温情+搞笑。

当下，没有任何一部影片是纯粹平地起楼的“原创”，必得是踩在前人肩膀上进行传承和创造。这两部影片，元素众多，脚印杂沓，拼贴色彩更为浓烈。

《唐探》里采用了推理小说里惯见的“密室杀人”模式，也沿用了警匪片里常有的一饶舌一拙舌“文武”搭档。秦风总是穿着侦探标配的风衣，唐仁总是说着土味的广式普通话。秦风的理性思维会起决定性作用，而唐仁的猪八戒作风也派上了用场...

全球侦探排名就像古龙小说里百晓生制定的“兵器谱”，也像游戏里标定的三国名将的武力值。国籍不同的各路侦探会齐，即将对阵依次从帽衫下露出脸来的Q组织，你不想起漫威的《复仇者联盟》恐怕也是不行。

机场群殴的复杂调度和街头抢钱的群魔乱舞，是贺岁片里必备的欢腾场面。成龙式的呲牙跳脚和甄子丹式的街头跑酷，让人会心一笑。托尼贾的硬功夫和王宝强的花架子，老中青三代日本明星的脸，各有各的妙用。

在cosplay环节，妻夫木聪以“圣斗士星矢”形象出场，托尼贾以“樱桃小丸子”形象出场，而王宝强和刘昊然变成了“葫芦娃”。这段再清晰不过地凸显了影片的“花瓜”本色和杂糅风格。

悬疑推理，打斗嬉闹，闯关打怪，律政庭审，深渊追问，千手观音...《唐探3》就是一碗加量不加价，超级实惠的杂碎面。它就是适合在春节档这样一个全民看电影的季节推出，怪道陈思诚和万达宁肯承受巨大的财务成本和疫情风险，也要赌大年初一上阵。

目前看，他们做对了。富贵险中求，胜利属于有定力的人。

说起来，《李焕英》虽然信息密度（尤其是在致敬和彩蛋环节）不如《唐探3》，但它的风格也不单一。

因为贾玲、张小斐和沈腾的存在，它有春晚语言类节目的既视感。因为贾玲、沈腾和陈赫的存在，它也有卫视综艺节目的松弛感。

因为穿越回去利用先知先觉而作弊，它有些像《夏洛特烦恼》。因为穿越回去介入父母的爱情、婚姻，它有些像《乘风破浪》。因为穿越回去和母亲成为姐妹，它还有些像剧《我才不要和你做朋友呢》。

反正穿越的几个套路，《李焕英》都用上了。时空穿梭必须遵守的“祖父悖论”，它也遵守了。还是讲武德的。

因为先喜后悲，煽情催泪，它具备了当下小品的基本结构。以母亲和女儿的紧张关系始，以女儿对母亲的理解和追念终，这又切中了家庭伦理剧的热门套路。

老年组用的都是正剧演员，刘佳、王琳、丁嘉丽担纲。青年组用的都是喜剧演员：张小斐、沈腾、乔杉、许君聪、陈赫。贾玲在两个时空中穿梭。

把一个小品拓展成一部电影，剧情填充之外，表演加料也是必须的。有些句子和场面换个演员就不搞笑，可是沈腾他们就有化腐朽为神奇的魔力。

就喜剧效果看，《李焕英》跟麻花主力挑头的片子比，少了些爆笑场面和天才奇想。但贾玲追念亡母的真挚情感，化作点点滴滴的生活细节，做了很好的弥补。

过年，大家主要是笑，也不反感哭。基于“子欲养而亲不待”的眼泪，共情，解压。

如果说《唐探3》在娱乐之余，还努力进行了一些严肃命题的思考。那么《李焕英》就是在搞笑基础上，努力对观众进行了心理按摩。这多少体现出了男女导演在主题设定方面的一些差异。

在光影的运用，节奏的把控方面，陈思诚的电影经验更老到，贾玲还是暴露了电视咖的基因。在台词的设计，包袱的呈现上，贾玲和她的伙伴们显示了相声、小品演员的功底，而《唐探3》主要靠王宝强闹腾制造喜感。

两天战罢，春节档冠军的悬念已破解，但《唐探3》的票房究竟能冲到什么高度，成了新的悬念。

春节档影市捷报频传，给低迷的影视产业以巨大鼓舞。然而两部影片占去了将近80%的市场份额，之前连续多日无新片上映的现实，又显示出资本出逃、疫情压顶之下生态的脆弱、产能的不足，以及有票房号召力的影片的稀薄。

人民需要娱乐，大众需要放松，给商业片一个机会，市场就还你一个奇迹。这在元旦档已露端倪，春节档更加放量上攻。节后，恢复生产、疏通血脉、用政策引导产业的复兴，应该成为电影工作的重中之重。

【文/李星文】

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